ES.15078.ACS 1.1.6.3

Nos encontramos ante el conjunto de negativos fotográficos en placas de vidrio en manos de una institución más importante, cuantitativa y cualitativamente hablando, de Galicia en su tipología, esto es, de aquella producidas dentro del ámbito de la fotografía de aficionados entre finales del siglo XIX y principios del siglo XX.
Hay que partir destacando que se trata de negativos originales, es decir, que no son copias positivas surgidas a raíz de aquellos, lo que incrementa su valor histórico. Las placas de vidrio son un material más delicado e inestable que el papel, y de almacenaje por lo tanto más difícil. Su número, casi doscientas placas, también lo hace especialmente interesante dentro de los archivos gallegos que cuentan con material fotográfico en este formato.
Por otra parte, si es inusual contar en archivos gallegos con negativos de vidrio, lo es aún más que estos procedan de la actividad de uno de nuestros primeros fotógrafos aficionados, aquellos surgidos a partir de la década de 1880 con la llegada del procedimiento de placas secas al gelatino bromuro, lo que viene a cubrir un cierto vacío documental en este ámbito en Galicia.
Del análisis del conjunto de placas que forman este fondo se pueden extraer numerosas informaciones. Una de ellas, la estrecha relación que demuestran entre José Limia y Antonio López Ferreiro, ya ha sido apuntada en la anterior reseña biográfica.
Otra observación derivada de este análisis viene del ámbito geográfico en el que realizó las tomas. En torno a un 60 % recogen aspectos relacionados con Santiago de Compostela. Sobre un 17 % son de difícil precisión geográfica por un motivo u otro. Casi un 9 % retratan temas relacionados con el ámbito de los actuales concellos de Padrón y Pontecesures. El 14 % restante son placas tomadas en Betanzos, Brión, Caldas de Reis, Muros, Noia, Outes, Silleda (Carboeiro), Tui, Val do Dubra (Portomouro) y Vilagarcía de Arousa. Si exceptuamos las dos imágenes de Tui y las cinco de Betanzos, tenemos que casi todas las placas fueron tomadas dentro de un cuadrado que tendría como vértices el río Tambre a su paso al norte de Santiago, Muros, Vilagarcía de Arousa y Silleda.
Por fin, en cuanto a los intereses tipológicos que manifiesta, vemos fundamentalmente fotografía urbana (monumental y panorámica) y rural (monumental y paisajística), pero también de eventos, ornamentación litúrgica, tapices y bordados, pintura y dibujo, escultura, orfebrería y artes decorativas, y, por fin, documentaria, lo que hace de él un fondo heterogéneo y susceptible de múltiples lecturas